книга Dip-Shop.RU
поиск
карта
почта
Главная Заказ работы Готовые работы Как оплатить и получить Публикации в журналах Контакты Поиск
Значение архитектуры как явления массовой культуры34 2008-22 ( Реферат, 22 стр. )
Зодчество Азербайджана ро906 ( Контрольная работа, 21 стр. )
Изучение уникальных музеев и храмов города Перми ( Дипломная работа, 70 стр. )
Изучить творчество Андрея Штакеншнейдера ( Курсовая работа, 34 стр. )
Исправьте ошибки в употреблении прилагательных ен633 ( Контрольная работа, 9 стр. )
История архитектуры ( Реферат, 14 стр. )
История архитектуры. Вар. 5 ( Контрольная работа, 23 стр. )
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО АНСАМБЛЯ МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ (ДО 17 ВЕКА) ( Курсовая работа, 36 стр. )
Каменное зодчество. Деревянное зодчество ( Реферат, 8 стр. )
КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ РАСТРЕЛЛИ (НА ПРИМЕРЕ СМОЛЬНОГО МОНАСТЫРЯ) ( Контрольная работа, 16 стр. )
КУРСОВОЙ ПРОЕКТ по дисциплине "Основы архитектуры и строительные конструкции" Проектирование сборного междуэтажного перекрытия ( Курсовая работа, 28 стр. )
ЛЕГЕНДАРНАЯ КУХНЯ еу35232 ( Контрольная работа, 16 стр. )
Металлические конструкции 30 метров г. Йошкар-Ола. ( Курсовая работа, 27 стр. )
Металлические конструкции 36 метров Воронеж ( Курсовая работа, 32 стр. )
Методика преподавания темы "Архитектура Петербурга XVIII века (Готика петровских времен)"…………………………………71 ( Дипломная работа, 91 стр. )
Методика преподавания темы "Архитектура Петербурга XVIII века (Готика петровских времен)"…………………………………71 2010-91 ( Дипломная работа, 91 стр. )
Методика преподавания темы "Архитектура Петербурга XVIII века (Готика петровских времен)" ( Дипломная работа, 93 стр. )
Модерн в архитектуре Питербурга ( Реферат, 22 стр. )
Монументальная живопись советского периода 352424 ( Контрольная работа, 13 стр. )
Монументально-декоративная пластика ( Дипломная работа, 60 стр. )
Московский кремль как фортификационное укрепление с 12 по 17 в. ( Реферат, 20 стр. )
Начало изучения перспективы в работах Леонардо Да Винчи и Альбрехта Дюрера ( Контрольная работа, 26 стр. )
ОБРАЗЕЦ КЛАССИЧЕСКОГО ПАРКА В РОССИИ 18-19вв ( Дипломная работа, 111 стр. )
Общее понятие о конструктивизме и его истоки12 ( Реферат, 15 стр. )
Общие сведения об Иркутске. Старинная архитектура города Иркутска ( Реферат, 11 стр. )

Введение 3

1. Начало творческого пути Андрея Штакеншнейдера 6

2. Шедевры русского зодчего 11

2.1 Мариинский дворец 11

2.2 Барокко Штакеншнейдера и Растрелли 15

2.3 Петергоф 19

2.4 Зимний дворец и Эрмитаж 22

Заключение 26

Список использованной литературы 29

Приложения 30

Судьбы зодчих Петербурга, создавших его прославленные архитектурные памятники, различны. Имена одних широко известны, имена других вспоминаются реже, а иные незаслуженно забыты. Среди архитекторов малоизвестных - петербургский зодчий середины XIX века Андрей Иванович Штакеншнейдер, строивший в Петербурге дворцы, жилые дома, а в пригородах - дачи и различные различные парковые сооружения. Не все сооружения, созданные зодчим, сохранились. Многие, как и восстановленный ныне Бельведер, были разрушены в годы Великой Отечественной войны.

В настоящее время дворцы, созданные Штакеншнейдером, находятся под охраной государства как памятники архитектуры, представляющие большую художественную ценность.

Сооружения Штакеншнейдера имеют много общего с постройками его современников. Это сказывается в пышности декора зданий и в использовании разных исторических стилей в их отделке.

Но здания этого архитектора отличают оригинальность, неповторимость общего облика, и поставлены они так, что не нарушают окружающей их застройки и вписываются в ансамбль. Постройки Штакеншнейдера в Петербурге - сооружения праздничные, торжественные. Их интеръеры - образцы высокого искусства художественной отделки помещений.

Творческий путь зодчего был непрост. Тридцать лет плодотворной работы (1830-1860) архитектора совпали со сложным периодом ломки канонов классицизма и настойчивых поисков нового в архитектуре и строительстве. Этот период затянулся на несколько десятилетий.

Процесс капитализации страны вызвал к жизни новые типы, промышленных, торговых и административных сооружений, применение новых строительных материалов и конструкций. Строилось много общественных зданий, но они не становились центрами ансамблей, как это было в начале XIX века. Облик их отличался сугубо деловым характером. Развивалось жилищное строительство. Росло и усложнялось в социальном отношении население городов. Слагалось новое понимание комфорта и уюта в домах и квартирах.

От архитектуры требовались не только композиционно-планировочные новшества, новые конструкции, но и свежие художественно-стилистические решения.

Стилистические поиски Штакеншнейдера шли путем глубокого освоения архитектурного наследия прошлых эпох, следуя в этом примерам, встречающихся в творчестве Растрелли, Фельтена, Кваренги, Росси и других зодчих, создававших отдельные сооружения в китайском, готическом и русском вкусе.

Штакеншнейдер применял и творчески развивал приемы классицизма, готики, ренессанса, барокко, древнерусского зодчества и достигал высоких художественных результатов.

При проектировании больших дворцов в Петербурге архитектор следовал приемам классицизма и барокко с элементами ренессанса, что более всего соответствовало сложившейся архитектуре города.

Он не имел возможности формировать застройку целых улиц и площадей Петербурга. Там, где ему поручали строить здания, они уже были сформированы. Но зодчий стремился к сохранению ансамблей, дополняя их, а не разрушая. Штакеншнейдер впитал в себя лучшие достижения русского зодчества - градостроительный подход к сооружениям, умение вписать постройку в окружающий природный или архитектурный пейзаж, дать четкую, функционально осмысленную планировку зданий и соответствующий их значению декор.

Зодчий всегда чувствовал, где уместно применить тот или иной прием. Готическую архитектуру мы увидим у него лишь в загородных усадебных постройках, где она хорошо гармонирует с пейзажем. То же можно сказать и о "русском стиле".

Огромной фантазией, эрудицией, большим мастерством выделялся он среди зодчих своего поколения. Это отличало его еще более от мастеров последующего периода - I860 - 1890-х годов, для которых были характерны отсутствие градостроительного подхода, утяжеление архитектурных форм, резкая перегруженность фасадов и интерьеров декором и еще больший разрыв между архитектурной формой и конструкцией.

Творчество Штакеншнейдера особенно ценно умелым использованием лучших традиций русского зодчества. Этим он выходил за ограниченные рамки своей эпохи. Умение понимать, ценить и творчески использовать созданное до него - черта, впоследствии утраченная многими зодчими, одна из особенностей его таланта, необходимая и нашим современникам.

Цель данной работы - изучить творчество Андрея Штакеншнейдера.

Задачи работы: рассмотреть начало творческого пути Андрея Штакеншнейдера, проанализировать шедевры русского зодчего, в том числе: Мариинский дворец, Петергоф, Зимний дворец и Эрмитаж.

1. Бачуринский А.П. Особенности русской архитектуры. М.: Ось, 2000. 437 с.

2. Васюк И.В. Все об архитектуре. М.: Городец, 2004. 549 с.

3. Калиногорская И.Ю. Русские зодчие. М.: Наука, 1992. 328 с.

4. Леушев М.С. Петербург. М.: Вершина, 2004. 555 с.

5. Маслов И.М. Профессия архитектора. М.: Наука, 1998. 546 с.

6. Павловская В.Н. Эрмитаж. М.: Ростинтер, 2004. 327 с.

7. Стили в русской архитектуре/Под ред. А.Э. Дьякова. М.: МЦИ, 2006. 329 с.

8. Усольцева З.И. Андрей Штакеншнейдер. СПб.: Лань, 2002. 327 с.

9. Филимонов И.Е. Русская архитектура 19 в. М.: Эпоха, 2004. 435 с.

10. Хвостов К.М. Зодчие и зодчество. М.: Этна, 1998. 715 с.

11. Яковлев Е.Д. Архитектура. М.: Мэлви, 2002. 417 с.

12. Якунинских П.Л. Архитектурные стили Петербурга. СПб.: Лань, 2004. 598 с.

Примечаний нет.

2000-2020 © Copyright «Dip-Shop.ru»


Rambler's Top100